Die durch das Anschauen von "Witch from Mercury" ausgelösten Qualen
Dieser Artikel ist eine Reflexion über die emotionale Entwicklung von Suletta in “Witch from Mercury”. Er enthält Spoiler für die gesamte Serie (sogar für “Die Liebe in den Zeiten der Cholera”).
Obwohl ich ebenfalls glaube, dass der fortschrittliche Charakter von “Witch from Mercury” aus der Darstellung einer Welt resultiert, in der sich eine tendenziell rechte kapitalistische Gesellschaft bis zum Äußersten entwickelt hat, deren Konflikte zum Nachdenken anregen und selbst die scheinbar absurden Schulabschnitte eine lehrreiche, spöttische Haltung gegenüber dem Publikum einnehmen – das ist heute jedoch nicht das Thema.
Die Beschreibung der Qual
Es tut so weh. Das war mein stärkster Eindruck nach dem Anschauen von Staffel 2, Episode 5. Als hätte ich einen Datensturm erlitten, als würde etwas gleich zerbrechen.
Jetzt, eine halbe Stunde später, 1:15 Uhr nachts. Ich halte meinen Kopf, meine Hände wühlen in den zerzausten Haaren. Meine Augen sind weit aufgerissen, starren ziellos auf das Muster des Mauspads, und ab und zu muss ich mich zwingen, einzuatmen, um nicht das Gefühl zu haben zu ersticken. So habe ich eine halbe Stunde lang gedöst. Es ist kein dumpfer Schmerz, nicht “Veil’d Melancholy has her sovran shrine”, es ist reine Qual, die den Damm der Gefühle im Herzen zum Brechen bringt und zusammen mit ihr auch die Schmerzen in meinem eigenen Inneren freisetzt. Ich möchte laut weinen, aber keine einzige Träne kommt, um mir zu helfen, diese Emotionen loszulassen. Also brennt sie in mir, hallt in diesem Körper wider und verursacht immer neue Wellen des Schmerzes.
Und der Grund für diese Qual? – “Witch from Mercury” selbst ist emotional so intensiv. Als ich zu mir kam und im Internet suchte, um irgendetwas festzuhalten, waren die Leute online immer nur spöttisch. Sie erklärten es als “die Yuri-Fans verarschen”. – Sind es meine eigenen Gefühle, die Erlebnisse des letzten Jahres? Der Geist ist schwach, die Gedanken sind langsam. Dieser Schmerz durchzieht immer noch mein Herz. Habe ich überhaupt ein Herz? Aber wenn ich heute Nacht nicht etwas Klarheit gewinne, werde ich wohl nicht schlafen können. Und dann, mit schwerem Schlafmangel, wird am nächsten Nachmittag ein noch schlimmerer Dämon freigesetzt: Ich werde am späten Nachmittag, wenn die Dämmerung naht, die Fähigkeit zu arbeiten verlieren, den Willen zu schlafen verlieren, den wieder vergangenen Tag beklagen, über das erneute Schwinden von Sinn verzweifeln und dann noch mehr Zeit verschwenden – Zeit, die für Dinge hätte genutzt werden können, die zumindest ein kleines bisschen besser sind als das oben Beschriebene.
Ich weiß sehr wohl um die Unbeständigkeit der Welt; ich weiß, dass die Gebäude dieser Stadt zu dunkel sind, sodass emotionale Projektionen in dieser Dunkelheit verblassen; ich weiß um die durch meine eigene Erschöpfung und Trägheit verursachte Hilflosigkeit; ich weiß, dass jeder Mensch in dieser Welt etwas greifen muss, um seinen Alltag zu gestalten, und dass dieser Alltag um seine eigenen Traumata herum aufgebaut ist – so wie ich jetzt verzweifelt versuche, diesen Artikel festzuhalten, damit er mich nicht verlässt.
Also zwinge ich meine Gefühle nieder, kämpfe mich aus dem Haufen Schlamm, der auf dem Bett liegt, zurück vor den Computer. Ich möchte nicht zum Trophäen von Lady Melancholy werden und aufgehängt werden, zumindest nicht in jungen Jahren.
Nachdem ich bis hierher geschrieben habe, geht es mir viel besser, abgesehen von einem kleinen, verkohlten Klumpen in meiner Brust, der immer noch brennt.
Die Betrachtung der Qual
Nehmen wir die Reflexion über “Witch from Mercury” als Leitfaden.
Ab Staffel 1, Episode 11, erlebt die Protagonistin Suletta eine existenzielle Krise: Sie beginnt, sich aus einem Zustand des “An-sich-Seins” in Richtung “Für-sich-Sein” zu bewegen – von dem anfänglichen Wunsch, einfach normal zu sein (die Wunschliste abzuhaken), hin zum Menschsein, weil sie nach und nach Verbindungen knüpft und Menschen findet, die ihr wichtig sind.
Weil es Menschen gibt, die ihr wichtig sind, ist sie nicht mehr “an sich”, nicht mehr sorglos. Das makellos weiße Papier Suletta beginnt, geformt zu werden.
Weil es Menschen gibt, die ihr wichtig sind, muss sie ihr Herz für sie öffnen. Dieses Herz ist rein, aber auch zerbrechlich und sensibel.
Und dann stellt sie fest, dass sie sich wohl geirrt hat, dass die Realität wohl ist, dass niemand sie braucht oder sich um sie kümmert, dass sie keine Lunchbox bekommt und niemand bemerkt, dass sie hungrig ist. Angst überkommt sie, also weint sie allein in einer Toilettenkabine. In diesem Moment verabscheut Suletta diesen Schmerz. Wie sehr wünschen wir uns doch, in Momenten des Schmerzes die auslösenden Ereignisse ungeschehen zu machen. Aber da der Schmerz nun einmal da ist – würde ein Rückzieher das Problem lösen? Nein. Selbst die Zerstörung der Welt würde das Problem nicht lösen.
Hier möchte ich einen kleinen Exkurs machen und diesen Funken der Inspiration nutzen, um diese nächtliche Qual zu sezieren. Wie am Ende von “Die Liebe in den Zeiten der Cholera”, wo der Junggeselle nach fünfzig Jahren endlich sein Herz erreicht, halte ich es, seit ich das Buch vor vier, fünf Jahren zum ersten Mal las, bis heute aus emotionaler Sicht für die grausamste Sache überhaupt – die schöne Jugend ist längst vorbei, die abgeklärte Seele ist von Narben übersät, und derjenige, der nun im Abendlicht auf dem Schiff badet, ist längst nicht mehr der romantische junge Mann, der einst durch Briefe seine Liebe gestand. Dieser junge Mann starb, starb an Fermina Dazas wiederholten kalten Abweisungen, starb an den leeren Affären mit einer Geliebten nach der anderen, starb an der bedauernswerten, verpassten Zeit mit dem schwarzen Mädchen. Auch ich habe darüber den Kopf in den Händen gehalten und geweint, bedauerte die vergangene Zeit, bedauerte diesen toten jungen Mann. Bis heute kann ich mein eigenes Schluchzen hören, als ich das Buch an einem anderen Sommerabend allein zu Ende las. Nur verstehe ich jetzt, dass es das Klagen des toten jungen Mannes ist, nicht das Klagen des über siebzigjährigen Junggesellen. Vielleicht hat mich meine Sturheit daran gehindert zu sehen, was der Autor doch klar geschrieben hat: Der Junggeselle badet im Abendlicht mit einem Gefühl der erfüllten Liebe. Nur war ich damals noch zu jung, zu jung, um selbst in einem Buch dem Faden der Zeit zu folgen und die 53 Jahre, 7 Monate und 11 Tage des Junggesellen, seinen täglichen, kleinen Schritt nach vorn, zu verstehen. Bei diesem Gedanken wurde mir klar, dieser Teil des Schmerzes lässt sich einordnen: Was, wenn die Zukunft des jungen Mannes nicht die heroische Reise eines Odysseus ist, sondern wie das Anzünden der Flamme in Dark Souls, ein allmähliches Verwelken und Verfallen? Das ist der Schmerz, der aus der Angst vor dem Unbekannten entsteht. Aber die Zukunft zeigt niemals ihr Gesicht. Ob es Odysseus oder Dark Souls wird, ist noch ungewiss. So schreitet der junge Mann vorsichtig voran, im Licht der Hoffnung, im Schatten der Angst.
Und Suletta erlebt ihre erste existenzielle Krise, also will sie instinktiv in den Zustand der Geborgenheit zurück, will sich ihrer Mutter anvertrauen.
Bis der Kern von Sulettas Problem – die Person, die ihr wichtig ist – kommt, um sie zu retten, ihr sagt, dass sie Suletta braucht, und sie unverblümt auffordert: “Du musst immer bei mir bleiben”, “Du darfst auch im Duell nicht verlieren”, “Du musst den Tomaten mehr Erde geben”, “Du musst zweimal pro Woche das Zimmer putzen”, “Du musst drei Nachrichten am Tag schicken”. Erst in diesem Moment wird das zarte Herz des jungen Menschen von seinem Schmerz befreit, wird behutsam behütet und nicht achtlos zertrampelt.
Als Zuschauer hatte ich in diesem Moment starke Empathie, denn auch ich hatte solche Momente erlebt, abgewiesen zu werden, gebraucht zu werden. Einfache, klare Worte sind immer befreiend, und diesmal war es aufrichtige Zuneigung, die auf aufrichtige Zuneigung traf, es war wirklich, wirklich süß.
Aber Lady Melancholy kommt immer unerwartet.
In the very temple of delight, veil’d Melancholy has her sovran shrine. Im allerheiligsten Tempel der Freude hat die verschleierte Melancholie ihren souveränen Schrein.
Der junge Mensch entfernt sich schließlich doch, weil er nicht versteht, warum Märchen immer mit “und sie lebten glücklich bis ans Ende ihrer Tage” enden, das Leben aber niemals stehen bleibt. An diesem süßesten Punkt begann ich, mir Sorgen um Suletta zu machen. Glühende Leidenschaft kühlt ab, süße Sorgen bleiben am Ende vielleicht nur Sorgen. Und Suletta hat nur die Süße, nicht die Sorgen. Sie kann nicht einmal unabhängig sein, kann ihre Mutter, Aerial oder die ihr wichtige Person nicht verlassen. Sie ist noch kein vollständiger, eigenständiger Mensch.
Daher wird ihr am Ende von Staffel 2, Episode 5 alles zurückgegeben. Ein Mensch muss eine diesem süßen Gefühl gleichkommende Menge an Schmerz ertragen, um dessen Süße tragen zu können. Ihr wird gesagt, dass sie ausgenutzt wurde, ihr wird die ehrenvolle Schuluniform weggenommen, sie wird als “Mädchen vom Land, von Merkur” abgestempelt – gedemütigt, von der Realität gedemütigt, von der Person gedemütigt, von der sie dachte, sie könne ihr Herz bei ihr lassen. Verzweifelt schreit sie auf, kann den Kopf nicht heben.
Forlorn, the very work is like a bell to toll me back from thee to my sole self! Verlassen, dieses Wort selbst schlägt wie eine Glocke, die meine Seele aus deinen Armen zurück zu meinem einsamen Selbst ruft!
Selbst mit der allwissenden Perspektive, die den Zweck versteht – nämlich die Nabelschnur des Riesenbabys Suletta zu durchtrennen –, projiziert sich dieser Schmerz immer noch in hoher Dosis auf mich, sodass ich, während ich diese Zeilen schreibe, immer noch unkontrolliert zittere und nicht einmal richtig tippen kann.
Warum ist er so intensiv?
Wenn man sich für den Fortschritt entscheidet, stößt man unweigerlich an Grenzen. Obwohl Suletta gut behütet war, bis zur Absurdität naiv, obwohl sie nie über die Bedeutung, einen Gundam zu steuern, nachdachte, so wie sie nie über die Konsequenzen ihrer Entscheidungen nachdachte, wagt sie sich in ihrem kleinen Rahmen doch zitternd voran.
Vielleicht kommt die emotionale Projektion genau daher. Als ich mich vor einem Jahr entschied, den Job im Großkonzern zu kündigen und ein Unternehmen zu gründen, konnte ich auch nicht die umwälzenden Veränderungen im Leben des kommenden Jahres vorhersehen: Das Gefühl, im zweiten Monat nach der Kündigung die Sicherheit des Gehalts zu verlieren; das Gefühl des Scheiterns nach dem schnellen, anfänglichen Erfolg beim Start-up, gefolgt von noch schnellerem Misserfolg; und die darauffolgende persönliche finanzielle Krise; ich begann mich zu schämen, meine Großmutter anzurufen; dann, in dieser Welle des Scheiterns, kämpfte ich mich mühsam hoch, sammelte die Niederlagen ein, zog Lehren daraus, begann langsam, das Fundament zu festigen und versuchte, alles wieder in Ordnung zu bringen. Vorher dachte ich immer, ein Start-up zu gründen müsse jeden Moment spektakulär sein, und man sei wie unter Strom, unendlich euphorisch. Ich dachte auch, ich sei auf jede Art von Schwierigkeit vorbereitet, hatte aber nie darüber nachgedacht, wie “jede Art von Schwierigkeit” mich in allen Aspekten des menschlichen Lebens niederschmettern würde.
Letztendlich denke ich selten genau über meine eigene Situation nach und werde sogar von Menschen, die mir wichtig sind, wegen meiner “unrealistischen Optimismus” ausgelacht, weil ich immer noch denke, dass Dinge, die noch nicht besiegelt sind, nicht beurteilt werden können. Aber es lässt sich nicht vermeiden, dass ich diese Enttäuschungen vielleicht tief in meinem Unterbewusstsein im Traum durchkaue, was dazu führt, dass ich, nachdem ich Suletta in dieser Episode schwer stürzen sah, komplett ausraste und dann diese Worte aus meinem Kopf ziehe.
Wie Suletta stürzte ich mich mit meiner absurden Naivität in den Boden der Realität und wurde sofort von der Schere der Realität beschnitten, bis ich blutend am Boden lag; wie Suletta stürzte ich mich in den Schlamm der Realität, und obwohl ich blutend am Boden lag, gibt es in diesem Schlamm nährstoffreichen Dünger zu absorbieren; wie Suletta habe auch ich Menschen, die mich behüten. Im Gegensatz zu Suletta ist mein Leben keine 24-teilige Fernsehserie, die nach 24 Folgen “glücklich bis ans Ende ihrer Tage” enden oder mit dem Tod abschließen muss.
Verse, Fame, and Beauty are intense indeed, But Death intenser – Death is Life’s high meed. Vers, Ruhm und Schönheit sind in der Tat intensiv, Doch der Tod ist intensiver – der Tod ist des Lebens hoher Lohn.